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    钱松岩笔墨的时代天气从何而来


    时间：2019-08-29  来源：  作者：华纳艺术网  点击次数：


    5vrlfbe5ljb.jpg（1/2）红岩（中国画）1962年钱松岩中国美术馆藏品5ezjkfrlww2.jpg（2/2）金秀江南玉米乡（中国画）1972年钱松岩中国美术馆藏品ipbbdwgxkao.jpg中国艺术家网 - 让艺术反映出来值zfy01a2v4nw.jpg5lsvoj3xhqb.jpgipbbdwgxkao.jpg 1949年4月23日，无锡解放了。 50岁以上的钱松岩由曾经教授和销售绘画的老画家变身为文艺工作者。 “他开始阅读毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》，意识到”讲话“时代的意义，了解画家在社会生活中的地位，生活的价值以及创造人们最喜爱作品的意义.——从7月31日到8月11日，在“中国美术馆捐赠系列展：笔墨松岩——钱松岩120周年纪念展”期间，展览由展览策展人陈鲁生和中国国家博物馆研究员策划。丹青陈立生所熟知的宋燕，在中国文化研究方面与同龄人不同，从13岁起，他开始在现场素描，不断从山地的现实中获得反思和启发的源泉。河流;新中国成立后，艺术家的社会地位的提高激发了他的创作激情。他画了农民生活，表达新事物，新生活，赞美新社会制度和新人的新精神面貌.其中，最受关注的是1960年，钱松岩作为一名老画家参加了“江苏省中国画工作组”的23000人次巡回演出，并通过了8个中国各省。这次旅行给钱松岩带来了很大的吸引力。 在75篇钱松岩的诗歌和素描的珍贵文献中，一页《壮游万里话丹青》记录了当时钱松岩的真实情感：“当你到达嘉陵江时，你与吴道子和李思舜有关。他们都有画了嘉陵江。它们受历史的限制，今天看不到嘉陵江的新面貌。我们今天很幸运能够画出嘉陵江。它应该比武道子和李思舜更好。古人没有今天看到很多东西，比如拖拉机。大型水库，汽车，房屋等，当然，没有画作.继承传统和反映现实本质上是发展性和非矛盾性的。但是，表演技巧总是让人感到陌生我们应该打破旧框架，解放思想，用它来做现在，今天更古老。“展览在20世纪60年代展出了钱松岩的创作《激流放筏》《嘉陵江上》《北泉公园》《沧江竹筏》[0x9A8B ]《三元古庙》《历经千劫花更红》《开路上黄山》一系列作品，包括中国美术馆收藏的《万人浴海图》《红岩》等作品。中国美术馆馆长吴伟山评论说，《常熟田》跳出传统的“三方法”，用鸟瞰“站起来”应该水平展开的稻田，而使用“完整组合”方法。整个画面中绝大多数的稻田都是从真实到虚拟，纯净和丰富的。《常熟田》用朱砂画满满香蕉的土坡，就像赤霞山的红色山岩。在建筑物前面的天空中高高的柏树由浓墨水制成，内衬一片由双钩涂的香蕉。黑色，白色和红色对比带来的强烈视觉冲击突出了宏伟的革命激情。——这是中国山水画领域的一项多彩创新。这位老人笑着谈起钱松岩的原始命运。吴伟山在20世纪70年代追溯了钱松岩挂在家里墙上的作品《红岩》。 虽然那只是一件印刷品，但当时他还是喜欢松树的魅力“纠正千年古老的姿势，在云朵和绿树中跳舞”，“早晨的风和月亮，干燥“没有灰尘和泥土的湿润”，并且感受到了“凌风早上知道活力和贞操的品质，而雪知道心中的贞节”。更令人惊讶的是，他曾经看过钱松岩本人，他正好在南京的玄武湖画素描。 “A先生身材瘦高，头发银色，留着长胡子，老年时气质稀少尘埃。多年来，他的形象和气质与我的想象完美融合。多年后，我创造了一尊雕像宜兴市的钱松岩。我选择了他的素描行动状态——，这正是我记忆中钱先生的形象。吴伟山说。进入展厅，观众对钱松岩的看法是什么？特别是展览展示了钱松岩在三个主题栏目的展览墙上的相关诗歌：“祖国山河的震撼描写”，“我来自长江以南的长途”和“捡起绿云寻找”我的老师“：”把目光投向一切都很美好，做出了出色的决定。老人举起小胡子笑了起来，描述了他祖国的山川。 （1984年题为“近期展览”）“万江一坝，泥流不再源泥泞。长江以南，我欢迎从南到北飞行。（1965年标题《泰山顶上一青松》） “毕金陵送了一个分店，南宗北苑很长一段时间死了。老人也请求帮助，找到了他的老师。 （1979年标题《访浑源县参观恒山水库》）——钱松岩以宽广的胸怀和“冷笑”跳出来。面对20世纪30年代和40年代祖国的破坏，观众可以感受到钱松岩的焦虑和挣扎。他们也可以从20世纪50年代的作品中感受到新中国生产和建设的新面貌，如《六朝山色》《秋鸣》《峻山行旅图》《张公洞》《牛首山铁矿》《煤城春》。 “中国画可以反映现实吗？”在展出的一份手稿中，记者看到钱松岩勾勒出这个问题并做了一个历史梳理。 他认为，中国民族绘画的优良传统是沿着现实主义的道路发展起来的，从中国画的砖雕，唐代的女性形象，宋代《武州河上》，山水画“袁思嘉”，明清时期的绘画对“旧”的今日复兴。“他写道：”现实主义不是自然主义“，有必要”通过真实的东西发挥崇高的理想。“因为这种思想，钱松岩的画笔墨水始终跟随时代的变迁，成为新中国成立后寻求中国画改造与突破的民族画家的一员，他的作品创造了“伟大的风格”。例如，作品《清明上河图》有下面的题词：“莳萝是一千英尺，振动的白云; “腰和脚都是剑米，九天一老。”另一首诗《登华山》写道：“延河洛水绾层，肥沃的土壤是绿色和美丽的。这是山区和山谷中最好的。事实证明，陕北有江南。石油和石油在笑，东风，古老的高原不再贫穷。水山是一个奇迹，铁牛被犁入云层。 “一首诗，他们都传达了钱松岩的热情和激情。谁是拣货者？”学习游泳，学会在传统的基础上进行创新。“钱松岩从未完全抛弃传统。他认为，虽然传统本身是古老的，创作的目的是新的。这是新旧的辩证统一。传统的民族形式必须与时代的全新精神相结合。他画了很多古人从未表现过的建筑场景，例如《黄土高原》《筑坝》《渔集》《开凿映山湖》，它显示了人们的辛勤工作，他在《无数银山积海盐》《塞外晓行》《古道驼铃》这些作品描绘了塞北的风格，这种风格很少出现在江南画家中。 1960年庄友素描对他对革命圣地主题的绘画产生了浓厚的兴趣。陈立生认为，钱松岩不是这方面的先驱，但后来的成就很难与众多先驱者相提并论。 在当代画家中，钱松岩深刻认识到生命和人性在山水画创作中的重要性，将时代精神融入时代的意境，用传统的传统追溯时代潮流，表达变化时代和实现艺术。使用世界。即使它漂浮在历史的潮流中，钱松岩并没有选择独立，而是以强烈的责任感和以世界为己任的精神，他被文艺工作者热切期待。在手稿《雁门关外黄花岭》中，他呼吁：“我想要剥夺世界，福音的平安，恐惧的艺术，为人类创造新的生命，人类的新土地，谁是艺术家？”在20世纪中国绘画史上，钱松岩是一个值得研究的案例。他的特殊之处在于，在时代的影响下，新旧，时代的潮流，成为这个时代的社会。“主流人士期待适应潮流的大师们并取得艺术上的成功。“陈立生认为，1964年3月，中国美术馆再次举办了55年的钱松岩个展，再次回顾了这个高峰。你仍然可以看到在独特的时代印记中所揭示的历史和艺术价值，你仍然可以看到他对20世纪中叶传统水墨画发展的杰出贡献，这也是这一高峰的学术基础。基金会“。在展览开幕式上，钱松岩的家人向中国美术馆捐赠了三件作品《揭艺人之使命，告无锡美专一届毕业诸同学》《黄海渔场》《延安》。钱松岩的作品在洗涤时已成为经典存在，对绘画艺术新时代的发展有着强烈的启示。正如吴伟山所言：“通过云雾蒸霞的图片，我们不仅会看到一个又好又繁荣的现实世界，而且还会见证一个中国的背景。穿越时空。它充满活力和繁荣。新鲜！”

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