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    Yunyue Sanqian——蒋明贤的艺术特色


    时间:2019-08-08  来源:  作者:华纳艺术网  点击次数:


    f1rktwgbza5.jpg(1/2)江明贤py0r02ezxy2.jpg(2/2)长安古城(中国画)68×136 cm 2018江明贤m2btion1dp4.jpg中国艺术家网 - 让艺术反映价值qdh1e2v5sul.jpgzbec41ip1f3.jpgm2btion1dp4.jpg江明贤的文化背景不同来自大陆的那些从台湾长大的画家。作为台湾本土画家,他一方面受到中国传统文化的影响,一方面接受了国立台湾师范大学艺术系的大陆艺术传统教育,成为他的基础。另一方面,他也有在20世纪70年代早期在西班牙学习并在美国定居的经历,这决定了他的教育背景的复杂性。这与许多台湾画家的背景几乎相似。蒋明贤对西方文化的接受和融合,反映了他对传统与现实的把握和理解。基于当地的情感,长期以来,他把自己的表现集中在台湾的历史特色,研究和探索,形成了一套他自己的语言体系,并成为他最具代表性和最独特的主题。从台湾现代艺术史的角度来看,他的作品不仅受到台湾本土化艺术思想的影响,也受到本土化思想的侵袭,但这并不重要;重要的是他将使用自己的笔墨语言。从那时起,定位于“西河奔跑”,决定了他的艺术潮流偏离了本土化的障碍,进入了“突破前辈”的境界。虽然蒋明贤的绘画主题多种多样,但他的个人风格的台湾风格具有代表性。它们渗透到海洋气候中,从街道到田园,从官方到寺庙,从拱门到龙柱,从门到灯笼,都展示了可以被认可和值得认可的文化符号,以及所有反映那些特定地区公共生活的凝聚力和亲和力。 他认为台湾是他的母亲,江明贤称之为“孝”。在这种心态下,蒋明贤不仅是“观察事物和感情”,“将事物转化为事物”,而且还“以事物取代变革”。这种转变在绘画中的意义在于它与现实和自然的约束分离。另一方面,为了更好地代表台湾本土文化的文化特征,他还坚持一些重要的细节,如《澎湖古厝》(2008)在老井,自行车和工具,院子里的狗,电视天线和电线杆上的鸟儿通过300年历史和历史变化所揭示的各种信息,丰富了当地主题的内容。这些图片中的各种细节和细节是江明贤绘画可读的地方,以及他与普通画家之间的区别。它与当代水墨主流的细节缺乏形成鲜明对比。在20世纪中国绘画史上,许多新的社会变革已经进入了绘画的视野。现实中的新建筑和公共设施以及新的交通工具已经成为画家表现的对象,这不仅带来了许多新的技术,也带来了审美的变化。当台湾绘画界的许多人面对西方艺术的巨大诱惑时,他们就抛弃了珍惜的珍贵传统,将其置于现代化的道路上。江明贤发现了这一传统的价值,并经过多年的努力,付出了努力。发展。因此,蒋明贤的作品表现出与前人的关系,反映了20世纪50年代以来历史的历史发展。江明贤的《省立博物馆》和傅抱石在一些现代建筑绘画中的外国素描,以及《多瑙河畔》《布拉格宫》所创造的现代氛围,都有着同样出色的作品。 江明贤的《新竹北门大街》和李雄才《武汉防汛图》是建筑绘画中岭南风格的典型,也是血脉;而《南投原住民部落》和关山月《山村跃进图》展现了当代田园风情,也体现了岭南风景的特色。这一比较说明了蒋明贤在中国画发展中的艺术部门,并且每一个联系都证实了他的突破。可以说,用中国传统水墨画来表达建筑之美是江明贤艺术的一大特色。特别是,他并不厌倦表达现代建筑,他开辟了一个新的方向,其他画家认为这是一种恐惧。《纽约第五大道》《旧金山掠影》《纽约洛克菲勒中心》在他的作品中,江明贤不仅在题材方面突破了禁区,而且还将当代水墨画的表现纳入了现代性的讨论,用城市化取代了农业社会。现代景观。源自《巴黎塞纳河畔》《圣彼得堡》的乡村风格,不仅仅是一种异域风格的变化,而是江明贤用中国画笔和墨水来解决“写作”在中国水墨画的核心问题上的局限性,让那些实际的建筑结构展现了空灵和虚幻的中国水墨,从而增添了生动的魅力。所以,当回到祖国时,《北京故宫》《台北五城门》等显然是另一个有趣的。江明贤的持久表现和高效的建筑生产可以说是非凡的。 1988年,这是蒋明贤艺术简历的历史坐标。今年7月,在新华社香港新闻社的推荐下,他邀请原文化部访问大陆,并在北京中国美术馆和上海美术馆举办巡回展。台湾第一位经过40年孤立后在大陆举办展览的画家。与此同时,他有幸与李可染,吴作人,黄淼子,程世法等前辈会面。他也很幸运能与刘海粟《黄岳雄姿》合作。从那以后,他以大陆着名的山川为表演主题,加深了他对中国传统文化的感情。 21世纪以后,随着两岸交流的日益增多,江明贤积极走在两岸之间,创作了许多表达大陆自然景观和人文景观的作品。他的报道和主题范围都是大陆画家之一。没什么好看的。以近年来的代表性作品为例《敦煌月牙泉》(2006),《凤凰古城》(2007),《黄鹤楼》(2008),《平遥古城》(2008),《苏州虎丘》(2009),《延安印象》( 2009),《鼓浪屿》(2010),《富春江畔》(2011)等。他精心制作每张照片,精心表达每一个细节,让无数人成为一个沉睡的旅程。物体,不是单一的波浪,不区分事物,风景不分南北。这些真实的写照以其广阔的视角表达了自然和人文景观的核心内容。它们严谨而不拘束,生动而不显眼,呈现出“江景”的独特风格。

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