草书：章草书体的最初冠名
时间：2022-05-20 来源： 作者：华纳艺术网 点击次数：
曹彰是草书形成后的第一种正式书法风格。曹彰的正式应用主要是在汉代，虽然在随后的两晋，王羲之等书法家和学者对曹彰也很熟悉，元代和近代也有所谓的“曹彰复兴”。总的来说，曹彰流行了很久，但世人对曹彰的了解远不如今天的小草和大草。在当代书坛，虽然有很多擅长今草、大草的书法家，但也有很多致力于曹彰的书法家。他们的曹彰作品总是有着独特的结和笔，整体古雅大气，会让他们与其他书籍作品拉开距离，在观者眼中产生不同的审美感受。
从笔画上看，曹彰的特点是波浪明亮，横主笔画收笔时仍保留着李殊特有的波浪。在构图上，字是独立的，字形多是平的，笔画是横的。然而，当曹彰开始流行时，它被称为“草”或“草书”，而不是“曹彰”。
张怀瓘《书断》说：“在魏晋时期，所有的名人和绅士都被称为草，但那些知道他们朋友的人可以看出区别。草是隶书的凯旋，草也是草的凯旋。”曹彰是“隶书的杰作”。一方面倾向于简洁明了，文笔干净利落。与隶书的区别在于竖笔略增，横笔略短，笔画顺势而为。但字仍呈左右开的趋势，横主笔(横笔或按笔)呈上划趋势，这是隶书特点的遗留。在此基础上，曹操继续顺应书写方便的发展思路，减少一笔结束时的动作幅度和时间，再以笔画间的衔接写下另一笔，也大大减少了左右开结的倾向，收笔时的拾笔倾向，整体人物势多为纵向。
人们判断一个草书是曹彰的还是曹琛的，习惯于简单地看一个字的主笔指向右边还是指向右下，收笔时是否荡漾。客观地说，曹彰的浪潮只是区别于今天的草的最明显的标志。比这更复杂和必要的是，曹彰的心结和整体气质与今天的草大不相同。唐朝的张怀瓘《书断》提到曹彰时说：“明秀的曹彰(字黄翔，是明秀)形同，字皆同，各有特色。”“一切人物相同，一切人物相同”有两层意思：一是同一人物出现在一部作品的不同部分，其写法(结字、用笔)相同，而不是像今天的小草、大草那样有意无意地追求不同的变化；其次，虽然不同的人物结构不同，但是人物的潜力和气息是一样的。元代郝景平的诗《索靖月仪帖》写道：“索靖是曹彰的变体，草法如甄嬛。笔简单婉约，姿态比心结复杂。一画差不多是三改，但张志摩的裙子是练出来的。”这些诗真实地描述了曹彰的特点：“草书体似草书”，意思是曹彰虽然是草书，但写得更像楷书，或者可以称之为楷书。“文如素雅”是指曹彰的笔画开头有隶书的沉稳浑厚的笔意，结构趋于简化，意随圆转而增；“态度多，纠结少”指的是曹彰饶富云导致，但联想明显比不上今日草；“一般每幅画改三遍”，和前人说的“一笔三划”“一笔三划三折”差不多。
笔触简单，用缠绕的带子连接，类似于这种草。然而，它有一个直结，一个僵硬的钢笔，和波浪的中风。尤其是司画的始、末明显保留了隶书的含义，人物形象也有所变化
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