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高雷·艺术介绍河南省周口市高磊，捐赠给翟山等沂山堂。中国美术家协会会员，中国书法家协会会员，中国画协会会员，中国诗歌学会会员，北京工笔重彩画协会会员，中国书画市场艺术总监，人民日报特约画家，神舟画江苏科技大学书法研究所刘海粟艺术学院特聘教授，北京海峡两岸书法家协会主任，毕业于中国美术学院花鸟画学院研究生院，来自李奎正先生，荣获2013年度和谐中国年度艺术家奖，周口市第一，第二，第三届文艺杰出成就奖，2016年“本周”。近年来，秉承古老的训练，广泛的旅游，充满旅游，精心制作，创作了中国画笔《金秋•稔风》系列，写意画《胡杨》系列，并推出了胡杨诗集《吟味孤独--致胡杨》和[0x9A8B ]和《高磊篆书道德经长卷和道德经经典语录篆刻60枚》，《高磊篆书朱柏庐治家格言》等。
翡翠香泉长在笔墨中拯救风骨——高蕾花鸟画境界赵昕歌画花鸟画是一个热门话题，自古以来就有名人出现。早在新石器时代，就发现了花鸟。隋唐时期的花鸟装饰着许多城墙，成为公馆的不可或缺的主题。唐代末期，徐熙与黄薇有“徐黄身体差异”，标志着花鸟画技法的成熟。宋元花鸟画达到了历史的顶峰，所有的身体都准备得很漂亮。明代以后，笔墨技术的发展使花鸟画朝着写作的意义发展。陈宇和徐渭的写意花鸟画最为突出。清代，第八届全国代表大会和扬州画派，清末民国上海派，巧妙地将写意花鸟画推向了一个新的境界。现代的吴昌硕，严伯龙，俞飞，王雪涛在新的审美需求下，进一步将花鸟画的精神取向发展到了极致。
《中国当代书画名家风范-高磊》明代以后，人物画和山水画的发展相对缓慢，创新程度远远低于花鸟。这就是为什么现代有许多优秀的花鸟画家。与山水画相比，花鸟画的境界不如景观;与人物画相比，花鸟画的视觉张力和美感度最高，体现了花鸟画的发展趋势。许多当代画家正在寻找自己的方向。然后，接受古人，掌握技巧，向他人学习，能够独立并反映时代的精神气质，确实是一种明智有效的长期实践方法。
《白沙留月色，绿竹动秋声》在180×90cm的当代花鸟画家中，高磊是一位注重传统，有扎实基础，悄然培养的人。他掌握了花鸟，并对书法和雕刻进行了深入的研究。中国画注重诗歌，书法和绘画的结合，这是中国文人画家追求的领域。当代中国画家没有太多这样的努力，但事实并非如此。高磊早年学习书法和雕刻，因此他的花鸟画可以将书法融入他的笔中。特别是高分枝的巨茎，窄叶长茎和芜湖石通常用书法书写。这就像吴昌硕。在中世纪之前，他研究过石鼓和书法，书法技巧也很古老。然后他用书法书法画画，一定是满是纸。这幅画包含了一种力量，并且蓬勃发展。
《秋风西来满地金》作为一位重视中国文化，钦佩前人的画家，高磊多年来一直沉浸在深厚而深刻的传统文化中，几千年来实现了中国古代文明之光。与此同时，现代文明激励他不断思考和创造最好的时代。高磊有着长远的眼光，但他可以在地上锻炼笔墨。他不断进行素描和观察，并重视生命的积累。通过这种方式，他的作品可以找到生活的情感，传达出一种简约和热情的当代精神。高磊的画作深受传统主题的喜爱，尤其是文人的美兰竹与菊花，以及其他象征性的花鸟。
这些常见的日常生活小场景被剪切并从图像的一般视觉形式中删除，并给予新的情感。《红围绿饶春如荫》随着金色的秋天残余，冬天即将来临，成熟的荷叶干燥而且衰落，漂流为零，夏天没有这种动人的清爽姿态。然而，风和莲花绽放，依旧高高挺拔，在秋风中摇曳，不怕霜冻。这幅画使用对比技术，通过失败的树叶和风，蝎子和露珠，在沉默中移动，在沉默中移动，以显示寒冷的秋冬季节，并创造一个狡猾和悲伤的气氛。
《一池风露满塘香》138×68cm 2015年，高磊的技术全面，写意，细致。他的墨水是写意，大胆而别致，充满纸云，钢笔和墨水;笔可以通过层进行染色，墨水不会覆盖，颜色不会泛滥，尤其是墨水和颜色的融合。特别是昆虫，鸟类，露珠和蜻蜓的最后润色往往会增加画面的敏捷性。他的工作和写作相结合，充分利用了他在技术和真实性方面的优势。与严谨的工作相比，高磊的作品结合工作可以更好地体现古代意义和超自然的追求。这是艺术家追踪鸟儿和花朵的工作，但又不失新的精神。
如果双钩竹在元代有李元的感觉，画家画竹子没有任何瑕疵，但颜色很现代。太小湖，小巧，手绘，作为背景设置，并用粗刷大胆写。这是明代吴中画派的魅力所在。高磊的作品和写作组合源于他对素描的重视以及他对从大自然中寻找灵感的关注。他远离古人，但他更关心现实生活中的动人场面。虽然高磊的画作遵循古人的道路，但现代人文精神和时代的审美品质也在图片中被公开。
高磊正在追求前人的创作精神。他的花鸟美丽而不迷人，高谷令人耳目一新。特别是冰冷的冬季李子扭曲扭曲，冰和海洋绽放，突出了冬季梅花的纯净和活力。
古人画李子以尽量减少烟花，就像明代的梅花一样，梅花是堕落知识分子对不平等社会的抵抗和呼喊。生活在一个新时代，事物丰富，人民富裕，社会繁荣。他想用李子表达的是梅花和高贵的品格，这与古代的审美追求不同。
当代艺术家在艺术语言方面富有创新，特别是中西画家融合了不同的艺术形象和现代视觉观察。高磊还吸收了一些现代技术，如在西式笔画中使用钢笔，色彩搭配也是基于西方色彩科学。在图片的构图中，它善于利用形势，上下对比，但他创造的空间是充实的而不是填充;与一些追求平面装饰的画家不同，作品非常饱满，就像一块大花布，没有活着。高磊研究元远，但没有模仿元朝的寒意。虽然他也试图超越，但它是如此荒谬，但画面充满欢乐，或充满活力。高磊擅长使用钢笔和墨水来营造氛围，或创造一个优雅的境界，并通过画面传达个人品质。这是侯厚朴所蕴含的宁静修养和不懈探索，以及他的实用性。
当代花鸟画的发展迎来了视觉词汇最多样化的时刻。许多画家都是坚定的传统主义者，但艺术家的睿智是基于传统的笔墨，更灵活，可以根据个人情况自由创作原始语言。高磊就是这样的探险家。像许多具有使命感的艺术家一样，他要么借用西方的现代模式，要么采用当代的精神使命，或者组织传统的油墨，或者在使用多种媒体时寻找感情，然后通过大量的实践展示其能力，展现了当代花鸟画的广阔发展空间。
赵欣娥，中国美术学院副研究员书法作品
《婷婷一树月明中》356×90cm
李书李白诗《爱莲说》180×82cm
《梦游天姥吟留别》180×67cm
《小篆诗经节选》刻工作
《过华联》
《风雨送春归》
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和外交部长王毅一起
高磊和导师李奎正文化部副部长王文章
2016年拍摄蔡周口人——高磊故事片
