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作者:张大千表格:垂直轴着色纸张尺寸: 187.5×120 cm。 73 7/8×47 1/4英寸。约20.3平方英尺标题（1）南塘北苑副主任东源江堤晚观大丰堂临。 （2）十年前，我被邀请到宾馆。我看过这个东苑双画。自南北萧条以来，它一直松了一口气。多年来，每个人都习惯了这一点，不能自满。到了东方的沦陷，我被沦为南京。在冬天，他被迫关注这张照片。读完照片后，他在读完大丰堂后被捕，并在接下来的一年里想到了这件事。谢泰福就是一个很好的例子。米元璋觉得董元的画是无辜的，奇异的，唐代没有这样的东西。在这个世界上，我想谈谈南宗，而景观再也看不到了。只有东苑才是西施宝。还有一套颜色《风雨出蛰图》，也是双框架，这可以说是盐津的组合，而且对于大丰堂双。在丙寅的春日，昆明湖正在记录中，嘿嘿。 （3）赵文民和西安玉波在紫禁城的书，都看到了东源的双绿山河，还有云：看到双面的东苑，着色，大庆绿，真神。如果一个人被选中，那就是一个没有纪律的李思舜。尚吉山的宽度较低，都是波浪的详细描述，中间的小江岩，为什么还可以。那是图片。定海（1947）3月再次记得。黄俊义（1898-1991）称号：张大千模仿东北苑河堤晚景。黄俊的问题。钤印：君翁臧尹尹甄尹尹钰收藏展“张大千近期展览”，上海成都路中国画园，1947年5月9日至13日。来源王振宇的妻子唐昭英， 1947年从上海购买。
雍容博大平澹多奇——张大千盛年巨制《江堤晚景》文/戴维东源是大千的梦想，于1946年画《江堤晚景》，是大千对董元的奉献精神的深刻理解，也是大千的源头永恒巨系统的野心也是大千个人绘画史上过去和未来的作品。在过去，它是大千“昆仑河的源头”，南宗峰的痕迹可以追溯到未来。进入一个更自由的泼彩世界。一，南方皇帝的祖先在1945年冬天，抗日战争胜利的消息传来，张大千立即取消了参观新疆洞穴的计划，并赶赴北平。张大千赶紧赶往老首都，急切地寻找战争中散落的古代书法和绘画作品。其中，大千灵魂特别着迷的是南唐着名画家董元《江堤晚景》的照片。早在1938年左右，张大千曾在北京看过这幅极为罕见的大型双图古画，他买不起。抗日战争正在蓬勃发展，尘土飞扬，成千上万的闲人仍然惊呆了。他们还记得这幅画。 “每个人都习惯于这种人性，不能自给自足。”这一次，我回到了旧城，询问了这幅画的下落。经过反复的冲动，大千终于在1946年1月拍摄了这张《江堤晚景》。拍下这张照片之后，大千不高兴。他用他的“谢泰夫”来描述他的狂喜。现在是邀请所有问题享受的好时机。 1946年2月16日（农历正月十五日），大千把这个带到了万寿山的中心，庆祝元宵节。我非常感谢能在这首大歌中见到你。你应该是这个页面上的第一本大书。 “大丰堂支持南塘北苑副主任董元晚上画河堤。”大千非常喜欢这个东源。他认为自己是董其昌所尊敬的南宗的祖先。艺术史家可以在大丰堂支持南宗盟友！大千是画家中的艺术史家。他收藏的古代绘画是从中提取营养并开辟新的。
这幅东苑是古代绘画收藏中最重要的藏品之一，也是大千生创作中最具影响力的藏品之一。大千一直带着这片东源。即使他匆忙回到成都，当他和家人一起离开大陆时，这也是他手中的主要财富。 1949年以后，张大千漂流，这个东苑也跟随大千，香港，印度，阿根廷，巴西，加利福尼亚和台北。由于各种原因，大千在海外分散了他的许多古代绘画作品，但这个东源一直伴随着这对大千——南宗的祖先来说是一个非凡的意义！最后，在他生命的最后，大千将陪伴这个半衰期。董元捐赠给台北故宫博物院永久收藏。二，东珏同年在昆明湖大千，大千的春天收获，根据原临沂一份《江堤晚景》（1946），从题名“南唐北苑副东苑江堤晚上大风堂”近。”而长期的问题和这个东苑的起源，这个称号并非没有喜悦和自我满足：“这个世界想谈谈南宗，景观看不到，川川的舆论。但这个董元是西施宝！”然而，整个绿色和绿色，清新湿润，皴方法，水法，树法，人物，鞍马都是源于东源和自我出口，坚固和壮观。在这幅画中，绿色的山丘中绿色的波浪很高，葡萄酒的窗帘很安静，马蹄铁很轻，春风吹来。这是大千对东苑的深刻理解后的奉献精神，也是南庄源头雄心勃勃的宏伟神圣制度。由于两个师的影响，李睿清和曾熙，大千的早期入选是石涛的第八次全国代表大会，其中包括洪仁，阎湛和梅青。在研究黄山家庭的过程中，大千逐渐回到了元朝，东居派，王蒙，并反复研究并试图弄清楚。直到1938年，东苑（北苑）的名字才开始出现在大千。原因是他无法在北平《江堤晚景》看到这次购买。 1938年，这是大千和东源的关键一年。同年，大千在桂林徐悲鸿《溪岸图》看到了东源的来源。
过去，大千通过明清东学派的作品一瞥他的风格。直到那时他才开始接触作为董元传承的实际作品。从那以后，在大千笔下，董菊的瘫痪已经开始出现，而“北苑法”在题目中一再被提及。在抗日战争期间的敦煌之旅中，壁画的大量构成给了他培养“伟大的工匠”的经验，并培养了他在山水画中的内在力量。 1946年，这个东元源再一次激发了那些在血液中战斗的古人的雄心壮志，并曾称自己“获得《江堤晚景》，《潇湘图》然后理解笔法。” 1946年，大千是昆明湖原创作品的大师，他实现了笔触。他完成了以前的所有研究，最后以自己的理解完成了本书《江堤晚景》。大千在1972年的旧金山“千年三十年回顾”中提到：“胜利之后，我重新进入了旧都城，东源河堤有一个大型的夜景，东源乡乡的卷轴，巨人和河流在傍晚，白天和黑夜。这幅画的风格发生了变化，好人们被董菊甫复活了。从早期的黄山派到年末的东州派，这是一条独特的道路，大千继续追溯到河流。1946年绘制的《江堤晚景》可以作为大千东景观的艺术宣言。此时，大千登堂进入房间，自信已经为明朝人民感到骄傲仅仅探讨了董元的秘密。我发誓要突破元明清的障碍，与全景山水中的五代北宋风景大师竞争！他的《江堤晚景》，这本书的许多画作开始出现在大千笔，或绿色法，或水法，或痰法，或树法，已投入后续的创作，如前景中的古树和山峦，这些都成为未来的典型象征。大千没有停在东源这一段。 1950年，他再次在印度大吉岭出版了两本书。一本是一本不断缩小的书。在一组古代专辑中，他被送给了朋友高陵。梅;离开徐文博的礼物后，该书的副本。
直到晚年，大千大胆地创新并创造了一片水墨，东源的开幕和闭幕仍然是一个复兴：“几乎用东源巨人打破墨水”，大千仍然用东州法来完成他的艺术创新。大千《江堤晚景》1946年，曾长昭赵明甫在蜀书昭写下了董元画的描写：“我看到了双东苑，着色，大绿，绿，真神。如果是人造的话。这是一个不受约束的，李思舜处于最底层。“正如傅申指出的那样，大千可能从这段经文中无限启发。在晚年，风景的飞溅实际上是一个“大绿色”。溅起底部“东苑。东苑是大千的梦想。1946年的绘画《江堤晚景》可以说是过去和未来的作品。过去，它是大千”昆仑河的源头“和南宗峰的痕迹被追溯到了。将”混乱之手“结合成一个更加自由的色彩缤纷的世界。第三，纸张昂贵的洛阳1947年，这个《江堤晚景》1946年出现在”张大千近展“举行在上海成都路中国画园，71号，售价8万元，在所有价格中排名最高。这时，张大千奉化正茂，精神努力，纸价昂贵洛阳。当时，张香晟汽车公司经理凯勋（Ka翁）记录了展览的盛况：“五月九日（1947年），书画展在原地举行（即中国画园） ）。有82件新作品，它们非常精细，而且它们并不是惊人的！法庭上的其他人告诉我他们将在第一天访问，其中许多人都去过大公医院顾军和边瑞。新君预定半途而废.花园里有一个影子，并进行了一系列的购买。他们都是五十一帧，他们被打包成一本书.专辑已经建立，而这个数字用于欣赏它，这是希望的结束。口渴。“张开勋提到这个《大千居士画影集》，《江堤晚景》也包含在1946年，这是张大千1947年展览的直接画面，非常珍贵。在1947年的上海展览中，这个《江堤晚景》被云南收购基于实业家的王振宇。
那时，王振宇也是奉化正茂。茂恒公司在昆明成立，分公司位于上海，广州，香港，汉口，重庆，仰光，曼德里和加尔各答。王振宇擅长艺术，尤其是徐悲鸿。当王悲鸿在昆明举办反战筹款绘画展时，王振宇是最积极的支持者。解放后，王振宇搬到了香港。这张《江堤晚景》自1947年上海艺术展以来也已售出。已经七十年了。 1967年，高灵梅在香港编辑《张大千画集》，仍然使用他早年的这张黑白照片。后来的艺术史学家研究了大千和东苑，他们只能用这张黑白照片来思考这部杰作的“大而美”。这一次我们终于有机会看到真相，开启绘画轴的那一刻，风依然如故，神灵充满了色彩。该拍卖的主题处于保税状态。有关详细信息，请参阅此目录《保税拍品竞买须知》。记录《张大千近作展览目次》，第71号，上海成都路中国画园，1947年。出版1.《大千居士画影集》，民国三十六年（1947年）。 2.《张大千画集》，p。 9，东方社会（香港），1967年版。 3.《张大千溥心畬诗书画学术讨论会论文集》，p。 92，故宫（台北），1994年版。 4.《张大千的世界》，p。 204，Qizhitang Culture Publishing Co.Ltd。（台北），1998年版。
