笔法精美，风格独特，艺界高超——刘静怜墓志书法艺术评析
时间：2020-06-05 来源： 作者：华纳艺术网 点击次数：
山东省寿光市博物馆藏有三件“魏碑”《贾伟四伯墓志铭》、敬琏(贾思伯夫人)墓志铭和朱墓志铭，其中朱墓志铭书法被誉为“活在魏晋，开隋唐”。康有为在《广艺舟双楫》年将其列为“易品”，并对碑的书法作了“如白云出釉，卷成卷轴”的评价。徐悲鸿也对碑刻赞不绝口，他的书法深受其影响。朱墓志铭出土于明末。它受到历代书法家的高度赞扬，非常有名。它对中国现代书法产生了深远的影响。贾思博的墓志铭和他的妻子廉的墓志铭出土较晚，由于缺乏描述和专业文章，知道的人很少，名气也小得多。
几年前，我有幸接触到这三个墓志铭，因为我正在研究寿光博物馆的拓片。我是一个书法爱好者。看到墓志铭上的书法，尤其是廉墓志铭上的书法，深深地感染了我，对我的书法创作有很大的启发。我认为廉的墓志铭在书法上并不比朱差。
连夫人墓志铭现藏山东寿光博物馆。它于1973年出土，上面刻有青石。它是正方形的，高79厘米，14。3厘米厚，顶部没有字符。文志18行，碑文10行，全行28字，共758字。第一行是贾公之妻、镇东将军、兖州刺史、右丞相等刘墓志铭字迹清晰，无溢出，但出土后左下角受损。墓志铭：刘夫人，京莲，长光(今山东平度)人，祖籍。她生于太和八年(公元484年)，6月19日死于青州祁县义都市(今寿光市以南4公里的义城村)。武定二年(公元544年)，11月29日，她与贾思博同葬。
要研究刘晶的同情心，人们必须了解她丈夫贾斯帕生活的社会环境。贾思博(468 ~ 525)生于北魏宜都(今寿光)。他出身于官宦世家，是甘肃武威的第一人。袁祖毅是三国时期魏国的一位大臣。他协助皇帝，并在财政上获得成功。幽州知府九世祖吉，在战争中被抓，从他原来的地方东迁，定居在蒂奇(寿光)。其叔袁寿、高祖弘为侍郎，后赠青州刺史。斯皮尔伯格从小就很聪明，童年时学习成绩优异，10岁时就能背诵《齐民要术》 《尚书》。21岁时，他离开了宫廷，担任了一个重要的职位。太和二十三年(公元499年)，孝文帝负责南征。这位32岁的锡伯跟随军队，受到孝文帝的高度赞赏。孝文帝临终时，命令他写遗诏。42岁时，他被任命为兖州刺史，并有相当的政绩。他离任时，当地人民为他的好政府立了一座纪念碑，命名为贾世骏纪念碑(即书法史上著名的贾思博纪念碑，这座纪念碑和张龙生的纪念碑也被称为著名的魏碑的“正常身体和异常精神的情况”)，以显示他们的记忆。由于其渊博的知识，四伯后来被太保推荐为讲师，并传授给宗《诗经》。当时，“文远儒家，远近隶属”。58岁，孝昌元年(公元525年)7月16日死于洛阳怀仁里，11月回到家乡。
四伯是书法大师。他是一代儒生中的杰出人物。《杜氏春秋》是北魏著名的碑。他的墓志铭一定是由著名学者写的。然而，当时并没有在墓志铭上刻钱的做法。谁写的，谁写的？很难证明。
了解刘晶廉的家庭背景和丈夫贾斯珀的社会地位及生活环境，不难得出结论：刘晶廉的墓志铭一定是由著名的贾利所写
连留井墓志铭的特点是文笔优美，笔法精细。他的作文既朴实又简单。虽然他是一本真正的书，但他并不拘泥于一种模式。他的风格是内敛、自然、优雅的，他的笔触变化很大，使他的布局更加自然、优雅。细腻的笔触，独特的风格和高超的艺术境界，在整体风格一致的情况下，可以分为方形褶皱和圆形转折。方圆在风格、风格和侧面上的变化使人物顺应自然的流动，充分利用他们的姿势和姿态，在谦逊中力求生动，而不感到僵硬或雕琢。墓志铭的书法艺术从以下几个方面进行评价。
章法
布局清晰、自然、典雅，风格为《贾思伯碑》，笔法高，结构精巧。和《贾思伯碑》，它们的特点是极度优雅，自然而优雅，奇特而有趣，简单而优雅。还有《张猛龙碑》美丽而古老的古拙，它极其庄严而优雅。以及《张黑女墓志》的素朴而优雅而充满活力的外观。连墓志铭写于北齐，比《朱岱林墓志》晚25年，比《贾思伯碑》晚22年，比《张猛龙碑》晚13年，比《张玄墓志》早27年。与上面的石碑不同，《朱岱林墓志》属于东魏，但它的时间非常接近。书法属于同一时代，在笔法和构图上有许多相似之处。从书法艺术整体来看，情况更糟。书法风格更像《刘静怜墓志》，结构平而方，高低错落，姿态多变，内紧外松，落波处明显有隶书的意味，布局古朴，文字因其竖向形状和大小变化而变得有趣。总的来说，其构图严谨工整，纵向有线条，横向有线条，宽度内布局均衡，大小适宜，体态端庄庄重，工整美观，方圆用笔，字迹清晰可见起伏，线笔升降变化丰富，力度感强。为了诚实，为了熟练，为了坚强和简单，为了少受法律的约束，为了在写作中表现出更大的随意性，为了使用简洁紧凑的笔，为了有一个有力和有力的波浪，为了在广场上有变化，为了强调每个词的节奏和加强的波浪，为了显示整体的力量，严重性和力量。墓志铭以其多样的字体和独特的特点成为魏晋南北朝的一件奇葩。
笔法
墓志铭中有一种迷人的线条之美，方圆书法中线条的变化可以用楷书来形容，是一件迷人而又不可捉摸的艺术品。
墓志铭是用中笔画、侧笔画和方圆组合而成的。中心主要用于长水平笔画，长垂直笔画，长左笔画和长右笔画，这使得墓志铭有趣。侧面主要用于短水平、短左和水平弯钩。这些短的左弯和水平弯钩配合左、右开左、右划，形成了独特的艺术风格。中心向前和侧向前的使用，尤其是侧向前和中心向前之间的变化，是水平和垂直的，但是是平的而不是平的，是直的而不是硬的，这主要体现在启动笔的方法上，以及用左右笔画启动笔的方法上。很难理解这样一个事实：侧锋开始书写，然后转向中心形成方笔。看墓志铭中的横线，长长的横线开始环绕，或者环绕方圆开始环绕。两端沉重而缓慢，使头部和尾部低垂，充满节奏和韵律。如“鼎”、“三”、“锣”。其次，藏锋和露锋的变化表现为含蓄而非露骨的书写。如“颜”、“智”、“仁”和“素”。垂直绘画的斜切变成了水平书写，书写线条的中心是坚韧、有力和牢固的。有些笔画尖锐有力，而另一些是直的，水平下落。笔画的夸张标记增强了字符的装饰效果。悬挂针和悬挂针是有区别的。悬挂的针给人一种尖锐而含蓄的感觉。垂下的露珠的垂直背面向左转动，然后回收，给人一种柔软、有力和刚强的刚性感觉。如“刘”、“悌”、“挚”。略读分为长笔画和短笔画。短划快速有力。他们中的大多数都使用了切割正面和倾斜刷子的技术。啄将是严重的。长撇子笔倾斜地切割和提升中间和向后向下的笔画，例如向中间和上部的垂直笔画。笔画调整到中间后，笔的力被传递到笔尖，这使得长撇的笔轻盈、弯曲、优美、有力如兰花叶，清晰而圆润，笔尖向上倾斜，笔尾粗而柔和，具有隶书的含义，形成潜在的隐开。如“人”、“丈夫”、“春天”和“度”。这幅自右而下的画有平的自右而下，斜的自右而下，平的自右而下，有力有力有力，有曲折，笔画粗细由轻到重逐渐增加，有下降数千英里的趋势。在笔画的前部，画笔被向右画出，并上升到顶部。看起来隶书刚健而工整。例如，金错刀表现出一种正直感。如“之”、“追”和“迈”。
结构
墓志铭最直观的结是水平的。洞口光滑，竖笔画清晰，横笔画接近，有些笔画夸张变形，表现出横的风格。左手画大胆，右手画充满潜力，点画流畅，针藏在钩里，优雅舒适，横画充满向右移动的力度，字的结构宽广，具有隶书的平方意义，尤其是字中左右笔画的左右延伸度，表现出宽广的意义。 结构严谨清晰，优雅典雅，凝缩、聚拢时能看到自然的流畅之美，典雅不在宏大中迷失，密度不在稀疏中迷失，优雅流动。 墓志铭书法的另一个特点是它的许多字是用篆书和楷书写的。如“无”、“花”和“五”等。增加了整体的艺术性。
刻石之美
墓志铭的雕刻和切割技艺精湛，具有精致的神韵、典雅和典雅之美，并具有奇异和古老的倾向。在持刀过程中，下刀准确，思路清晰，一次完成，刀法娴熟，一致性强，角度、变化和力度趋势明显，尤其是方向感清晰，完美地展现了墓志铭的“笔墨味”，不失“金石味”。
刀法的熟练和敏捷可以描述为用笔看剑。它既有“剑的感觉”又有
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