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    文化建筑的使命和生活


    时间：2019-08-08  来源：  作者：华纳艺术网  点击次数：


    nccltxu3dnw.jpg（1/2）法国蓬皮杜中心vxqxcbbrjoa.jpg（2/2）北京红砖艺术馆dz2h2mtcu3w.jpg中国艺术家网 - 让艺术体现价值ttzqkikvb0y.jpg5mvi0r4vujv.jpgdz2h2mtcu3w.jpg在讨论21世纪美术馆时，人们不仅在谈论它只是艺术和文化。作为该市最重要的公共项目之一，目前的艺术博物馆面临着许多挑战，如城市竞争力，不同文化的融合，创新以及建筑与城市规划之间的关系。从某种意义上说，设计和建造博物馆的建筑师被赋予了改变城市的更多权力。因此，作为一名建筑师，他对城市文化的理解和价值观的认识变得越来越重要。围绕“21世纪美术馆：文化项目需要什么样的建筑”主题的一系列论坛在上海当代艺术博物馆举行。相关领域的专家学者就建立和调整21世纪文化项目，艺术机构和建筑之间的关系进行了深入的交流和讨论。突破中国联通城市的边界近年来，观众文化消费的提升促使博物馆完成了转型，也为文化建筑的发展带来了机遇。那么建筑师可以为文化建筑做些什么呢？ OPEN建筑事务所的创始合伙人李虎认为，首先是平衡，即建筑与服务内容之间的平衡。虽然博物馆为艺术提供了空间，但建筑本身仍然需要触动人们并激励人们。探索。艺术画廊实际上是一个大型艺术装置。作为边界概念，它包含两个含义。人们可以帮助打破边界，并帮助扩大在某个空间中可以容纳和接受的艺术类型。第二个是突破人与艺术之间的界限，打破博物馆高高的和封闭的盒子的固定框架，并拉近人与艺术之间的距离。空间在媒体中起着重要作用。 而且，最重要的是，建筑师必须超越博物馆本身，扩展到它如何影响城市，社会环境和自然。以北戴河沙丘艺术博物馆为例。它不仅提供了艺术展示和活动的空间，还提供了保护沙丘的意识。艺术与自然融为一体，共存，建筑几乎消失，与城市融为一体。去年开业的杭州富阳美术馆实际上是一座集艺术画廊，博物馆和档案馆于一体的建筑群。它位于市中心。据中国美术学院建筑与艺术学院院长王伟介绍，在建设之初，政府希望以《富春山居图》为背景，建造博物馆。它还需要在博物馆中展示这幅风景画。因为山水画具有价值和特殊的美学，今天的城市是否缺乏这样的美学？显然，一堆高层建筑中的“景观”不受尊重。 “我有机会通过博物馆的设计表达我的理解。这个占地40,000平方米的艺术博物馆的高度不超过两层。我用特殊的方法让观众感受到高度。这是山水画的重要组成部分。视觉体验——是如何讨论山水与人和人之间的关系;然后使用废墟上收集的材料（从旧房子中取出的旧物品）重建艺术博物馆，让废墟重新获得尊严和价值。这些是艺术博物馆建筑。有可能做到这一点。“王伟说，建筑设计不仅仅是关于博物馆本身，还关乎如何激活城市，所以建筑师应该从城市的角度创建更多的联通——，让博物馆成为建在城市的敏感区域。在连接周围环境和事物中发挥作用，而不是经常放置另一个“盒子”。建筑和策展问题的创建与建筑师的创建相同。策展人还需要考虑空间和时间问题。他们需要考虑观众与建筑用户之间的关系以及城市文化。两者之间的区别在于时间。与策展人相比，建筑师需要处理持久甚至永久的空间，因此为完全不同的时间维度创建展览和建筑。 对于策展和建筑关系，蓬皮杜中心新媒体收集部门负责人Marsala Lista表示，蓬皮杜中心希望在建设之初创建一个开放灵活的空间，所有建筑功能。它们是外化的，因此公共空间非常平稳，可以进行各种活动。根据展览的原则，许多展览分区可以自由拆卸和移动。近年来，蓬皮杜艺术中心在公共空间引入了一些新项目，同时也考虑了在组织展览时如何促进思想交流。这些反映了蓬皮杜艺术中心的现代特征：艺术不仅建立在事物上，而且建立在思想上。对于即将在上海亮相的蓬皮杜西岸艺术博物馆项目，策展人利斯塔说：“博物馆的旧址曾经是过去的工业码头。从这里，您还可以看到在河上运输的船只.我们希望观众能够远远地观察和观察时间和空间的交叉，以便不同的时间尺度可以在博物馆中共存。法国蓬皮杜艺术中心，上海当代艺术于2012年开幕。博物馆（PSA）就像“婴儿时期”。作为中国唯一的当代艺术公共博物馆，PSA建筑本身的历史和翻新的时间非常短暂。博物馆空间留下了很多空白或缺陷，如移动线条非常曲折，有太多未定义的部分，缺乏隐私等等。 “当你进入它时，你会觉得你不是在艺术画廊空间，而是在城市环境中。我们将迷失，漫步，嫉妒，当然我们会找到新的东西。这是一种模棱两可的态度。不可思议的感觉使很多艺术家的作品形成了一种非常有趣的张力。“上海当代艺术馆馆长龚艳菊，”移动大厦—— Una Friedman“（2015）和”居住庆典：巴赫克里希纳多西建筑回顾“ （2017年）PSA策划展览的两个例子。 Una Friedman的展览基于他的作品《幻影集》，它表达了建筑师对宇宙的理解，并从上，下，左，右和中间空间慢慢展开。 Dorsey的展览再现了建筑师的家居空间和工作室，让观众可以自由选择散布式布局的展览路线，让观众在现场发现新的惊喜并体验建筑师的重点。 “庆典”。文化建筑的生命力在于日常生活，服务博物馆本身的建筑理念应该通过讨论（而不是对话）来促进。策展人提出了博物馆的收藏设计要求，以及相关的收藏品，展示和运输。接下来，舞台场景设计师将舞台场景设计的需求融入设计中，使场地灵活地实现其他艺术项目。与此同时，博物馆照明和自然采光专家也参与了讨论，为各种可行的博物馆路径，会议空间和文化交流空间提供了创意。目前，传统产业正面临萎缩和挑战，许多城市先后以文化为导向进行转型。没有文化基础和氛围，文化建筑难以实施。在中国，有许多项目在完全空旷的环境中建造大型文化建筑。虽然建筑师试图在设计的早期阶段逃避和解决，但仍有太多的环境不确定性，最终导致项目没有进展。 CAAU建筑事务所亚洲分部负责人王伟表示，建筑师为人们的生活环境提供了有效和长期的发展空间，并促进了人与社会之间的积极互动。每个建筑物实际上应该返回给用户。在日常生活的表达。 “目前我们创造了太多房屋，将人们视为抽象无处不在，没有面孔和表情。建筑师希望重新建立与土地的联系，尊重并理解生活中每一件基本事物的意义。我们总是希望英雄做日常生活以外的事情，事实上，我们每天都没有仔细检查过这个问题。“为什么你现在谈论文化建筑？为什么文化建筑很重要？因为人们需要得到支持一个精神世界，经济无法取代这些需求。 艺术是连接每个人的纽带。必须触及艺术。场景必须触动人。否则，所谓的建筑没有判断力，因为它是否能够生存，完全由时间证明，而不是由某人的智慧证明。决定。

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