在“极端”中探索艺术创新之道——谈画家班苓其人其画
时间：2022-05-17 来源： 作者：华纳艺术网 点击次数：
算盘和《算法统宗》(打印)班苓陈为忠
《童年》等铜版画以立体交错构图交织想象与回忆。水印木刻《晾》中的虎头鞋，色彩丰富，充满生活情趣。《甘南日记》回归写实，在色彩和线条的相互对比中讲述生活细节.在这些不同技法和风格的画作背后，是画家班苓的匠心。班苓的版画从传统出发，锐意创新，经常打破常规，致力于在内容与形式的统一中表现自己，表现出鲜明的个性。
传统性与现代性的交融
班苓从小热爱中国传统文化，在创作中善于将现代性与民间文化有机结合，形成了独特的创作风格。20世纪70年代初，由于父亲在图书馆工作，班苓有机会在中国广泛接触苏联的《星火》画报和中国的画像石。“尤其是南阳和徐州的画像石给我留下了深刻的印象”，成为她青年时代的艺术启蒙。1972年，班苓考入安徽省艺术学校，开始系统学习美术知识，最终选择扎根版画创作。此后，她不断从汉画像石、木刻年画、民间剪纸、泥塑、蜡染等民间艺术中汲取营养，为她随后几十年的版画创作提供了取之不尽的源泉。1983年和1986年，班苓两次赴中央美术学院深造。随着改革开放的浪潮，西方现代文艺思潮迅速涌入。从尼采、康定斯基到蒙德里安、毕加索、达利，从艺术理论到绘画技法，她在这里打开了现代艺术的大门，她过去的知识体系得到了前所未有的更新和启发。然而，在民间文化滋养下长大的班苓，在受到西方现代文艺的冲击后，不可避免地产生了强烈的思想碰撞，个人创作之路该何去何从？班苓坦言：“很长一段时间我都很迷茫，不知所措，也做了很多新的尝试，但最终我还是选择回归初心。”她选择用现代的手法来展现自己喜欢的民间传统文化。这不是简单的选择，而是吸收了中西文化的精华后融会贯通。此后，她不断超越自我，创作了《十二生肖》 《黄山松》等一系列艺术精品。
其中《十二生肖》系列印花值得一提。生肖原本是中国几千年来文艺创作的经典题材，但正如班苓所说，“新瓶装旧酒，不可取”。她不是简单地模仿动物的形状，而是在陌生化的作用下，对传统形象进行改造，以表现出强烈的艺术张力。画面中，色彩和线条随着不同动物的属性而变化丰富。——自由灵活的线条勾勒出“龙”的王者之风，粗犷稚气的线条塑造出“牛”的天真可亲.按压时，她特意采用重叠压色，对比色互相覆盖，灰色穿插其中，使色彩变化而不失厚重。这样，班苓以普通人最熟悉的十二生肖为表现对象，辅以巧妙的现代技法，使人、动物、植物在线条和色彩上重叠互动，生命不可抗拒的生命力喷薄而出，整个画面随之进入一种简单欢快的和谐境界。整套版画历时两年完成，获得多项奖项，并被中国美术馆收藏。
“没有了极端，艺术只能是一杯温开水”
在班苓看来，艺术作品的独特性是通过“极端”表现出来的。“做人可以中庸，艺术必须极致”是她几十年艺术生涯中一贯的原则。一方面，艺术的“极致”在于追求技法上的突破和创新，比如对色彩、造型等作品元素进行重组、夸张、变形，从而“点石成金”，使作品焕发出新的艺术张力；另一方面，“极端”体现在艺术家独特的艺术观念和作品中强烈的个性色彩。俗话说“随物而动，随心而游”，真正的艺术家需要实现心物交融，然后在创作中发出自己的声音。“就像毕加索的肖像画一样，他不是简单地重复对象，而是基于自己对对象的理解去感受，所以他的一系列变形处理是如此独特。”班苓反复强调版画要有内涵，这种内涵来源于创作者的独立思考和坚持。她从不墨守成规，而是努力寻找自己的表达方式，在思想和手法的极端化中展现自己的情感个性。正如她所说，“没有极端，艺术只能是一杯温水。”
这种“极”与创新紧密相连，创新是艺术创作的灵魂，艺术作品的独特性需要通过“极”来凸显。2016年，班苓与陈为忠先生合作完成水印版画《算盘与〈算法统宗〉》。“在有限的画面中全面表达珠算和《算法统宗》这个数学巨著，是一个很大的挑战。经过几十次修改，我们最终决定以珠算的发展历程和人与珠算的有趣关系为主题基调”。在构思初期，他们刻意回避《十二生肖》等以往作品中强调的色彩和张力，而是学习徽派版画的技法，从文人画的角度吸收国画的渲染和色调，追求一种飘逸、古朴的气质。在构图上，班苓采用了“破散组合”的视觉绘画方法，以珠算的无限展开为背景，前景穿插人物和珠算公式，辅以对历史人物和事件的一种新的诗意和浪漫的表达。线条方面，她大胆追求简单、朴素、粗细线条，使之交织形成不同的明度和色相，营造出丰富的层次感和节奏感。整部作品就这样在写实与写意的交织中诉说着无尽的历史魅力。“它既保持了古徽派版画优雅优美的风格，又拉近了传统水印木刻与现实视觉表达的距离，是传统国画与现代影像特征相结合的有益尝试，”班苓说。
立足安徽本土文化
近两年来，班苓专注于版画相关的社会活动，先后参加了“水印千年3354中国水印版画作品展”、“版画中国，版画艺术在民间”、“庆祝中国国家画院成立40周年3354中国国家画院创新与创作研究成果展”等。用实际行动推动版画艺术的当代传承。
但同时，她也始终没有停下创作的脚步，尽量平衡社会工作和版画创作之间的关系。谈及未来的方向，她坦言，还是要把立足点放在安徽本土文化上。从木版水印《黄山魂》、黑白木刻《黄山松》，再到《算盘与〈算法统宗〉》，班苓一直热衷于表现故乡的自然人文，“徽派文化内涵太丰富了，皖南、皖中、皖北，各自的文化既有相同又有不同，都是我取之不尽用之不竭的文化宝库”。班苓既从民间文化中汲取养分，又扎根于社会生活，同时不忘关注世界文艺思潮，努力以一种开放的态度取各方之精华，最终为我所用、推陈出新。“我要尽我所能多做一些自己喜欢的事儿”，谈到未来，她眉宇间露出坚毅的笑容。
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