时间：2019-08-08 来源： 作者：华纳艺术网 点击次数：
本文来自华纳艺术网 转载请注明
上一篇 下一篇
-----2021-08-28
-----2019-12-28
-----2019-12-25
-----2019-12-21
-----2019-12-19
-----2019-12-17
-----2019-12-16
-----2019-12-13
-----2019-12-11
-----2019-12-10
工信部备案号 京ICP备15365422号
年度时间（中国画）葛岩在21世纪，中国画的当代性问题是一种在理论和实践中都非常明显的话语。之所以这样，是因为中国画从精神内涵到语言本体论还没有完全进入当代视角，并没有在自己的森林中找到一个家园。因此，在表现方面，目前的中国画既没有脱离对象层面的独立形式，概念和内涵，也没有达到客观真实层面的真实，精确和极端模仿。从本质上讲，它们体现了一种折衷主义或温和意识。这种艺术温和倾向在与世界艺术的比较和比较中难以获得感官和心理上的满足。最近，我一再钦佩军事画家的中国画和大连画院中国画院院长葛岩。似乎有一种感觉，他的绘画建筑已经悄然打破了这种令人尴尬的局面。这不能说是艺术家对当代艺术实践的重要意义。生成。中国绘画的当代性并不是学术概念或词汇，而是一种处理其自身不作为的艺术本体论策略。葛岩的中国画实践体现了强烈的文化自信心态。它在图式结构中具有新颖性和强大性，具有相对显着的现代意识。他深刻地掌握了当代视觉艺术表现的中心意图，削弱了他自言自语的解构性，并反映了我们通常称之为存在的可能性。他开始专注于自己的艺术创作，并在存在的情况下构建了形象。因此，他的绘画来自生命的起源和生活的经验。它们与所谓的当代艺术模式分离，这些模式继承了传统并重写了西方，使主体的精神得以展现和绽放。葛岩的中国画大多是军事题材。在图片中，他可以通过复杂的，从机器部分到整个构图，表达清晰而清晰的细节，具有真实可信的存在感，并映射出人物的形而上学气质。
在作品《动力之源》《铁甲丛林》《战争遗产》和《生命之海》中，图片带有生命本体作为展开的形式，即沉默，沉默，冥想和寻求在忙碌和喧嚣之外，对象不是只有对象静态事件记录了存在的时间表现过程。他的作品反映了一些具有先进功能，精心设计和精雕细琢的高端战争武器，沉默中物体的存在以及强大的破坏力和杀伤力的可能性。葛岩出生于一个军人家庭，有过军人生活经历。在他看似平静的画面中，他暗示了他对世界的理解，他对生活的理解，对军队荣誉的珍惜，以及他父亲的旗帜。敬畏.安静的画面潜伏着引擎的爆炸声，枪声的烟雾，血液的尘埃和澎湃的激情。葛岩的中国画实践依赖于水墨关系的时间延续，并将表达丰富到最终的表达。同时，细致的形式渗透到写意的意境中。此外，葛岩的中国绘画语言维度不是单一的，而是一个或多个，但充分地观察了审美流变学的时间性和审美取向的现实存在，进而充分侵蚀了语言本体的表达。在这种特殊的存在方式中，它是对周围世界中出现的可视化可视化的理解和可访问性。在很大程度上，他的中国绘画语言有一种真实的感觉和真理，追求他的家的回归，如作品《时光》《流逝的空间》《战争遗产》《里程》。葛岩的中国画创作也承认了生活和日常生活的繁忙与真实的意义，而不是媚俗，不是愤世嫉俗，不是起伏，没有噪音，在世界的存在中保持着真正的艺术追求。如果语言是存在的家园，那么绘画就是他的家园，一片森林的空洞，存在着建构纯真的本质。他把生存之家与周围的世界联系起来，到达另一边。
通过《时间海》《迷宫》《花香》《原野》《空间》《下午四点钟》《深海探密》《深蓝世纪》[0x9A8B][0x9A8B][0x9A8B][0x9A8B]等工作，我们可以清楚地了解到对于葛岩来说，世界不仅是他所处的世界，也是世界，如武器，火车，汽车，船只，飞机，玩具，人，动物，建筑物和城市。市政，村庄，甚至神秘的空间和海底世界也是为此目的而绽放的绘画图案。葛岩的中国画具有“从岸到岸”的意义。这种意义的延伸具有无限的可能性。然而，葛岩中国画的本质是要把握“存在之屋”的意义。这是在所有事物的基础和所有现象的根源基础上构建中国画的当代本质的主题。
