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    这只大黄猫钻进了葛饰北斋的经典浮世绘里


    时间：2019-07-26  来源：  作者：华纳艺术网  点击次数：


    原标题：这只大黄猫，“ 钻进”了葛饰北斋的经典浮世绘里葛饰北斋是享誉世界的浮世绘画师，风景画以景象开阔、气势磅礴著称。近日，日本东京都墨田北斋美术馆正在举办一场饶有趣味的展览，日本知名漫画家增村博将一只名为“秀吉”的大黄猫非常和谐地与北斋描绘的名胜风光融为一体，令家喻户晓的经典浮世绘风景画呈现出近似于漫画的独特色彩。增村博为每幅创作都附上文字，叙述自己在摹画北斋的浮世绘并添加漫画元素时的考量以及所采用的手法，并阐述对于北斋作品的见解，体现出他对于北斋的尊敬与敬畏之情。增村博《富岳三十六景·甲州石班泽》(2008)增村博毕业于东京设计学院商业设计科，1973年以《雾中呜咽之夜》获得《少年Jump》杂志举办的第五届手冢治虫奖优胜奖，由此开始漫画家生涯。他的代表作在ATAGOAL系列之外，还有以宫泽贤治同题童话作品为蓝本创作的一系列漫画作品，其中《银河铁道之夜》在1985年被制作成剧场版动画。这些作品一方面忠实于原作，另一方面将出场人物全部画成猫的形态，展现出增村博本人对于宫泽作品及其世界观的独特理解，他也因此于2001年获得宫泽贤治学会颁发的“伊哈托布奖”。2014年起，他在日本共产党官方报纸《赤旗》周日版上连载改编自宫泽贤治短篇童话的漫画，同时也在重新创作改编长篇童话《银河铁道之夜》和《库兹科卜多力传记》的漫画作品。宫泽作品的漫画化创作可谓是其投入毕生精力的事业。ATAGOAL系列则是增村博创作生涯中时间跨度最长的系列作品。1975年发表的《Yonezaado物语》是一部前传性质的作品，“Yonezaado”是以其故乡山形县米泽(Yonezawa)市为原型的幻想世界。1976年-1981年，他在《月刊漫画少年》连载发表了系列的首部作品《ATAGOAL物语》，结集出版为六卷单行本，后来又陆续创作了《ATAGOAL玉手箱》(共9卷)、《ATAGOAL》(共2卷)、《ATAGOAL是猫之森林》(共18卷)三部作品。“ATAGOAL”得名于作者在千叶县野田市的居所的最近车站东武野田线爱宕站，与宫泽贤治笔下以其故乡岩手县为蓝本的幻想世界“伊哈托布”遥相呼应，是一个猫与人和谐共处、使用同种语言互相交流的理想世界。故事主人公是一只名为“Hideyoshi”(对应汉字可写作“秀吉”，作品采用片假名写法)的双足行走的黄色胖猫，他笨拙、贪吃而又懒惰，我行我素，又具有旺盛的好奇心，并因此不断进行冒险、引发各种骚动，但他具有的幽默感、以及不拘泥于常理而能揭露事物本质的精神，却令人不由得喜爱而无法憎恶。秀吉周围的各色人物也具有丰富多彩的个性特征。ATAGOAL的世界自由而广阔，能够包容各种个性的存在，与生活空间狭隘、人们被迫或不自觉地追求与他人保持一致的现代社会形成了鲜明的对照，这或许也是人们喜爱ATAGOAL系列漫画的一个重要原因。增村博作品的风格和笔触在不断改变，但始终不变的是其作品中的童话风格，即描绘幻想世界的同时传达告诫、警世的意味。出道作品《雾中呜咽之夜》等初期作品中，增村博将猫描绘为对破坏环境、杀戮动物的人类实施毁灭性抱复的复仇者，或是讥讽自取灭亡的人类的批判者，这种倾向与日本经济高速发展期的环境污染、生态恶化以及“水俣病”等公害病的爆发不无关联。而随着创作时代背景的逐渐改变，ATAGOAL系列虽然还偶尔表露对于现代文明的讽刺和批判，但也已经转变为以充满个性的世界观为主轴的幻想型作品。在美术方面，他受到安东尼?高第的强烈影响，爱好富有异国风情的风景画。此外，他还深受披头士的影响，常在作品副标题中戏拟披头士曲名，作品中也有人物哼唱歌曲的情节。葛饰北斋《富岳三十六景·神奈川冲浪里》“ATAGOAL×北斋”系列作品，是增村博摹画北斋画作、并将画中人物替换为ATAGOAL系列人物的戏仿性创作。这些插画作品于2005-2013年陆续发表在杂志《国王手帖》上，共计52幅，其中49幅后来还被制成了日历。这些作品的有趣之处在于，以秀吉猫为首的ATAGOAL世界的人物们非常和谐地与北斋描绘的名胜风光融为一体，令家喻户晓的经典浮世绘风景画呈现出近似于漫画的独特色彩。但增村博并非将北斋画中的人物进行简单替换，而是在创作每幅作品都附上文字，叙述自己在摹画北斋的浮世绘并添加ATAGOAL世界的元素时的考量以及所采用的手法，并阐述自己对于北斋作品的见解，充分体现了他对于北斋的尊敬与敬畏之情。“ATAGOAL×北斋”也可以说是增村博根据自己的理解而创作的绘画、文字相结合的研究北斋浮世绘的著作。东京都墨田区是享誉世界的浮世绘画师葛饰北斋的故里，北斋将近九十年的生涯中大部分时间都在今属墨田区的土地上度过。北斋的风景画以景象开阔、气势磅礴著称，系列作品“富岳三十六景”、“富岳百景”描绘了从不同地点、角度观看到的富士山景色;其他作品如富有讽刺意味的《北斋漫画》等也各具特色。本次展出分为三部分，第一部分“增村博的工作——ATAGOAL的世界”介绍了ATAGOAL的故事世界，第二部分“增村博×北斋——富岳三十六景的世界”展出将ATAGOAL世界的人物画进北斋的“富岳三十六景”而创作出的画作，第三部分“增村博×各种北斋作品”展出将ATAGOAL世界的人物画进北斋的“富岳百景”、“北斋漫画”等作品而创作的画作。画展的一大看点在于将“ATAGOAL×北斋”系列作品与“富岳三十六景”系列等浮世绘进行比较，观察两者的差异，并能亲身感受到增村博对于北斋的理解。增村博式的独特幽默感与全新的理解方式，为观众呈现出一个崭新的北斋浮世绘艺术世界。另一看点则是漫画家为本次展出新创作的《渔夫图》，捕鱼归来的Hideyoshi悠然自得地坐在海边岩石上，那份无拘无束之感令人忍俊不禁。日本古来就是爱猫大国。上溯到平安时代，《枕草子》中记载一条天皇曾为后宫中御猫加封“命妇”职衔，《源氏物语》中也有三公主所养的猫掀动竹帘、令卫门督柏木窥见公主容貌的情节。江户时期的浮世绘中也有许多以猫为题材的作品。到了现代，增村博创造了大黄猫秀吉的形象，围绕他展开了许多幻想故事，并将他的形象融入葛饰北斋的风景画世界，令漫画和浮世绘两种绘画形式相结合而产生出独特的魅力。 次数用完

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